Романтизм в русском искусстве XIX века
Белинский считал, что Мочалов показал шекспировского героя великим и сильным даже в слабости. В лучшем творении Мочалова проявились слабые и сильные стороны его исполнительской манеры. Белинский считал его актером "назначенным исключительно для ролей пламенных и исступленных", а не глубоких, сосредоточенных, меланхолических. Поэтому в образ Гамлета Мочалов не случайно привнес столько
энергии и силы. Это образ не мыслителя, а героя-борца, выступающего против мира насилия и несправедливости, то есть типичного романтического героя.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Завершая работу можно прийти к выводу, что романтизм как художественное направление возник в ряде европейских стран на рубеже XVIII и XIX веков. Важнейшими вехами, определившими его хронологические рамки, стали Великая Французская революция 1789-1794 годов и буржуазные революции 1848 года.
Романтизм представлял собой сложное идеологическое и философское явление, отражавшее реакцию различных социальных групп на буржуазные революции и буржуазное общество.
Антибуржуазный протест был свойственен и консервативным кругам, и прогрессивной интеллигенции. Отсюда те чувства разочарования и пессимизма, которые свойственны западноевропейскому романтизму. У одних писателей-романтиков (так называемых пассивных) протест против "денежного мешка" сопровождался призывом к возврату феодально-средневековых порядков; у прогрессивных романтиков неприятие буржуазной действительности порождало мечту о другом, справедливом, демократическом строе.
Главное русло русской литературной революции в первой половине века было таким же, как и на Западе: сентиментализм, романтизм и реализм. Но облик каждой из этих стадий был чрезвычайно своеобразен, причем это своеобразие определялось и тесным переплетением и слиянием уже известных элементов, и выдвижением новых - тех, которые западноевропейская литература не знала или почти не знала.
И для развившегося позднее русского романтизма в течение долгого времени характерно было взаимодействие не только с традициями "Бури и натиска" или "готического романа", но и Просвещения. Последнее особенно осложняло облик русского романтизма, ибо, как и романтизм западноевропейский, он культивировал идею автономного и самобытного творчества и выступал под знаком антипросветительства и антирационализма. На практике же он нередко перечеркивал или ограничивал свои исходные установки.
Таким образом, романтизм как историко-литературное явление несводим к одной субъективной. Его сущность раскрывается в совокупности признаков. Романтики, как и реалисты, обладали сложным миропониманием, они широко, многогранно отражали современную им действительность и историческое прошлое, их творческая практика представляла собой сложный идейно-эстетический мир, не поддающийся однозначному определению.
Цель исследования достигнута - рассмотрены особенности русского романтизма. Задачи исследования решены.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Алперс Б. В. Театр Мочалова и Щепкина. - М., 1974.
2. Беньяш Р. М. Павел Мочалов. - Л., 1976.
3. Белинский В. Г. О драме и театре. Т. 1. - М., 1983.
4. Белинский В. Г. Полн. собр. соч. В 13 т. - М., 1953-1959. Т. 4.
5. Бенуа А. Карл Брюллов // Живопись, скульптура, графика, архитектура. Книга для чтения. - М., 1969.
6. Бестужев-Марлинский А. Соч. В 2 т. Т. 1. - М., 1952.
7. Гайм Р. Романтическая школа. - М., 1891.
8. Глинка С. Н. Записки о 1812 году С. Н. Глинки. - СПб., 1895.
9. Гоголь Н. В. "Последний день Помпеи" (Картина Брюллова) // Гоголь Н. В. Собр. соч. В 6 т. Т. 6. - М., 1953.
10. Дживилегов А., Бояджиев Г. История западно-европейского театра. - М., 1991.
11. Европейский романтизм. - М., 1973.
12. Жуковский В. А. Соч. - М., 1954.
13. Западно-европейский театр от эпохи Возрождения до рубежа XIX-XX вв. Очерки. - М., 2001
14. К.П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников. - М., 1952.
15. Кислякова И. Орест Кипренский. Эпоха и герои. - М., 1977.
16. Королева Н. Декабристы и театр. - Л., 1975.
17. Лермонтов М. Ю. Собр. соч. В 4 т. Т. 2. - Л., 1979.
18. Реизов Б.Г. Между классицизмом и романтизмом. - Л., 1962.
19. Манн Ю. Русская литература XIX в. Эпоха романтизма. - М., 2001.
20. Огарев Н. П. Избранные социально-политические и философские произведения. Т. 1. М., 1952. С. 449-450.
21. Отечественная война и русское общество. 1812-1912. Т. 5. - М., 1912.
22. Очерки по истории русского искусства. - М., 1954.
23. Ракова М. Русское искусство первой половины XIX века. - Л., 1975.
24. Эпоха романтизма. Из истории международных связей русской литературы. - Л., 1975.
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
Брюллов К.П. Последний день Помпеи
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
Кипренский О.А. Портрет Пушкина
[1] Глинка С. Н. Записки о 1812 году С. Н. Глинки. СПб., 1895. С. 24.
[2] Бестужев-Марлинский А. Соч. В 2 т. Т. 1. М., 1952. С. 119.
[3] Лермонтов М. Ю. Собр. соч. В 4 т. Т. 2. С. 407.
[4] Гоголь Н. В. «Последний день Помпеи» (Картина Брюллова) // Гоголь Н. В. Собр. соч. В б т. Т. 6. М., 1953. С. 79.
[5] Королева Н. Декабристы и театр. Л., 1975. С. 93.
[6] Беньяш Р. М. Павел Мочалов. Л., 1976. С. 223.
[7] Беньяш Р. М. Павел Мочалов. Л., 1976. С. 223.
[8] Белинский В. Г. О драме и театре. Т. 1. М., 1983. С. 149.
Скачать реферат