Интерьеры К. Росси в Аничковом дворце
Хотя в этих интерьерах мы и видим так много сходств, К. Росси удалось сделать каждый интерьер неповторимым, и не последнюю роль в этом играет драпировка стен, окон и мебели тканью, использованная в каждом интерьере. При их отделке К. Росси применил очень богатую колористическую гамму и использовал прием художественного контраста, так любимый ампиром. В убранстве всех четырех помещений, располож
енных одно за другим, архитектором были использованы различные ткани различных цветов и рисунков, что создавало ощущение неповторимости каждого интерьера. В Опочивальне мы видим тисненый бархат глубокого приятного голубого цвета, в Белой гостиной глаз радует белый шелк, в Голубой (Малиновой) гостиной – голубой штоф, завершает эту парадную анфиладу Желтая гостиная, отделанная желтым бархатом.
Говоря о творчестве К. Росси нельзя забывать о его помощниках, несомненно также обладавших блестящим декоративным вкусом. Один из них – архитектор З. Дильдин «прикомандированный в Аничков дворец» вместе со своим учителем К. Росси в 1816.[128] Как уже говорилось выше, кроме того, что он произвел большой ремонт некоторых интерьеров, можно предположить, что именно им был отделан Кабинет Александры Федоровны, появившейся во дворце после переделок К. Росси в середине 20-х годов XIX века.
Интерьер Кабинета позволяет говорить о том, что, если его отделывал З. Дильдин, то он был безусловно талантливым архитектором и кроме усвоенных приемов учителя, использовал ряд совершенно новых стилистических решений. Это, безусловно, оригинальное решение потолка и фризов, оформление оконных ниш и осветительных приборов. В интерьере Кабинета мы уже хорошо видим черты только-только зарождавшейся в то время эклектики, что еще раз подтверждает то, что архитекторы, оформлявшие интерьеры дворца, использовали самые модные и прогрессивные решения убранства помещения. Это уютная загроможденость интерьера мебелью и другими вещами, обилие растений в Кабинете, присутствие в интерьере вещей совершенно разных эпох.
Многие предметы декоративного убранства, создававшиеся для интерьеров Аничкова дворца сохранились и сейчас находятся в коллекциях музеев С-Петербурга. Прежде всего, это мебель, в числе которой и знаменитые гарнитуры К. Росси, скульптура, барельефы, картины и некоторые другие предметы обстановки покоев дворца.
В заключение хочу сказать, что, на мой взгляд, обстановка в которой находится человек оказывает достаточно сильное воздействие на формирование его эмоционального состояния. Поэтому можно не сомневаться, что интерьеры Аничкова дворца сыграли важную роль в российской истории, так как здесь бывали многие государственные деятели в том числе и императоры, от воли и настроения которых зависела судьба целой державы.
3.2 Практическое значение реферата.
Одной из целей данной работы была попытка восполнения пробелов в изучении истории интерьеров Аничкова дворца, так как описанию интерьеров Аничкова дворца николаевского времени, отделанных К. Росси, не посвящено не одно исследование. В этом, на мой взгляд, и заключается актуальность моей работы. Я попытался проанализировать графические изображения и сопоставить их с архивными документами, тем самым, я надеюсь, немного приоткрыл одну из неисследованных страниц истории интерьера.
К сожалению, нельзя сказать, что в работе полностью исследованы взятые мною интерьеры, так, во-первых найдены далеко не все архивные дела, касающиеся отделки интерьеров дворца николаевского времени, многие из них выбыли, например, документы о работах статского советника архитектора З.Ф. Дильдина.
Во-вторых, это был мой первый опыт самостоятельного исследования. Я впервые познакомился с работой с первоисточниками – архивными делами. Это была первая попытка на основе проработанной литературы, посвященной русскому интерьеру начала XIX века, сопоставить и сравнить известные и исследованные интерьеры с почти неизученными Аничкова дворца. И в этом практическое значение реферата, как моей первой научной работы, лично для меня.
[1] Иллюстрации приложены в конце работы. Номерами 1, 2, 3… в работе обозначаются сноски с указанием источника, находящиеся в конце каждой страницы.
[2] Опубликовано: Бартенев И.А. Батажкова В.Н., Русский интерьер XIX века. Л., 1984, с. 67, ил. 52.
[3] Звездочками * в работе обозначаются примечания с пояснениями, находящиеся в конце работы.
[4] Опубликовано: Бартенев И.А. Батажкова В.Н. Указ. соч., с 53.
[5] Эти две акварели находятся в коллекции дворца Сан-Суси г. Потсдама. Приношу глубокую благодарность за возможность использования этих акварелей в моей работе Семеновой Т.Б., сотруднику отдела Запада Государственного Эрмитажа.
[6] Находятся в отделе истории русской культуры в Государственном Эрмитаже.
[7] Опубликовано: Акварели и рисунки Луиджо Премацци. С-Пб., 1996, ил. 35, 36.
[8] РГИА ф. 551, оп. 1, д. 60. 2.08.1817г. Описание комнат Николая Павловича в Аничковом дворце.
[9] РГИА ф. 1338, оп. 3, д. 91. 17.04.1848, оп. 1, д. 132. 17.09.1848.
[10] Демичева Н.Н. Аксельрод В.И.,Зодчие и строители Аничкова дворца. С-Пб., 1994.
[11] Тезисы опубликованы в сборнике: Эрмитажные чтения СПб, 1998, с. 26.
[12] Тезисы опубликованы в сборнике: Аничков дворец – памятник российской истории. СПб., 1997, с. 26.
[13] Успенский А.И. Императорские дворцы. Т.1. М., 1913, с. 309 и далее.
[14] Аксельрод В.И. Буланкова Л.П. Аничков дворец. С-Пб., 1996.
[15] Петров А.Н. К вопросу о зодчих строителях Аничкова дворца. В кн.: ГИОП. Научные сообщения. Л., 1959.
[16] Бартенев И.А. Батажкова В.Н. Русский интерьер XIX века. Л., 1984. Русский интерьер XVIII - XIX веков. Л., 1977.
[17] Соколова Т.М. Орлова К.А. Глазами современников. Л., 1982.
[18] Кучумов А.М.,Убранство русского жилого интерьера XIX века. Л.,1977.
[19] Стемпаржецкий А.Г. Декоративные ткани в русском интерьере. Л., 1958.
[20]Соколова Т.М. Орлова К.А.Русская мебель в собраниях Эрмитажа. Л.,1973.
[21] Соколова Т.М. Орнамент – почерк эпохи. Л., 1972
[22] Соловьев К.А. Русская осветительная арматура XVIII-XIX веков М., 1950.
[23] Тарановская М.З. Карл Росси. Л., 1980.
[24] Вейнерт Н.В. К.И. Росси. М.Л., 1939.
[25] Александра Федоровна в своих воспоминаниях /пер. с фр. Тимощук/ /Русская старина. Т. 88. 1896. №10.
[26] Опубликовано: Н.Н. Демичева. Указ. соч., с. 5.
[27] РГИА ф.468, оп. 1, д. 31.
[28]Опубликовано: Виды Петербурга и его окрестностей середины XVIII века. Л., 1968, с. 51.
[29] Петров А.Н. Указ. соч., с. 36.
[30] См. подробнее: Курбатов В.Я. 200-летию Кабинета его императорского величества. СПб, 1911.
[31] РГИА ф. 468, оп. 38, д. 450.
[32] Приношу глубокую благодарность за возможность использования этих трех акварелей в моей работе Т.Б. Семеновой.
[33] РГИА ф. 1338, оп. 3, д. 91; оп. 1, д.132.
[34] Демичева Н.Н Указ. соч., с. 17-18.
[35] См. подробнее: Попова Г.А. События, судьбы, коллекции. Музей города в Аничковом дворце. СПб., 1998
[36] РГИА ф. 519, оп. 1, д. 39. Об определении на службу архитектора К. Росси и помощников. 1816.
Скачать реферат