Детская отечественная и переводная литература

Детская литература возникла на пересечении художественного творчества и учебно-воспитательной деятельности и является областью искусства, функции которого – доставлять ребенку эстетическое наслаждение и способствовать формированию его личности [Арзамасцева, 1997]. Важную роль в создании книги для детей имеет ее оформление. Ведь для ребёнка важно ощущение книги – хорошая бумага, красочные рису

нки, красивый шрифт.

Характерными чертами детской литературы являются [Карайченцева, 2000]:

– Отведение детям главной роли

– Соответствие детскому возрасту по тематике

– Относительно небольшой объём, множество рисунков (особенно в книгах для маленьких детей)

– Простой язык

– Большое количество диалогов и действий, мало описаний

– Множество приключений

– Счастливый конец (победа добра над злом)

– Часто имеет своей целью воспитание

Специфика детской литературы обусловлена в первую очередь возрастом читателя. Чем меньше возраст, тем сильнее в произведении проявлены своеобразные черты, по которым можно безошибочно угадать, что оно адресовано ребенку. Вместе с растущим читателем «взрослеют» и его книжки, постепенно меняется вся система предпочтений. Существует несколько классификаций детской литературы.

Классификация детской литературы по возрасту:

– Старшего дошкольного возраста (от 4 до 6 лет)

– Младшего школьного возраста (от 7 до 10 лет)

– Среднего школьного возраста (от 11 до 14 лет)

– Старшего школьного возраста (подростков, в том числе абитуриентов) от 15 до 17 лет [Карайченцева, 2000].

Классификация детской литературы по видам и типам:

– Первая категория

• Литературно-художественные

• Научно-популярные

• Учебные для дошкольного возраста (развивающего обучения)

– Вторая категория

• Справочные (словари, энциклопедии)

• Для досуга (альбомы с наклейками, кроссворды и т.д.) [ГОСТ 7.60–2003].

Анализ рынка детской литературы

Литература для детей является важным сегментом на книжном рынке и представляет собой весьма большой интерес для издательской деятельности.

Многие издатели сейчас хотели бы заниматься детской литературой. Ведь это огромный рынок, и он очень живой, несмотря на ситуацию в экономике. В течение нескольких лет демографическая ситуация в России улучшалась, целевая аудитория детских товаров непрерывно росла и растет, соответственно и спрос на книги для детей стабилен. В рейтингах продаж книжных магазинов она традиционно занимает первое место, а в крупных издательствах доля этой литературы составляет до 30−35% выпуска [Редакторская подготовка изданий, 2002; Чем привлекает издателей рынок детской литературы]. Детские издания неизменно занимают существенную часть мелкооптового книжного рынка. По числу названий это составляет 11,5–14,5%, такая ситуация сохранится и на перспективу [Чем привлекает издателей рынок детской литературы]. Есть две противоположные точки зрения на то, в каком состоянии сейчас находится детская литература в России. Первая – у нас много талантливых авторов, способных написать не менее талантливую книжку для ребятишек. Вторая – детская книга переживает глубочайший кризис, поскольку подрастающее поколение страны воспитывается либо на старых сказках, либо на переводных книгах, далеких от российского менталитета. Большая часть детских книг рассчитаны на возраст от года до десяти лет, то есть на тот возраст, когда детям читают родители. Родители же предпочитают читать своим малышам проверенную классику. Таким образом, можно выделить первую тенденцию на рынке детской литературы – это так называемый «потребительский консерватизм». Своеобразным знаком качества литературного произведения для детей является «старый», хорошо известный с детства автор. По-прежнему предпочтительными остаются самые «авторитетные» авторы: А. Милн в пересказе Б. Заходера, С. Прокофьева, К. Чуковский, Н. Носов, Э. Успенский, Г. Остер и другие «маститые» и общепризнанные писатели. Именно из этих имен комплектуются современные коммерческие серии, порой с тайным расчетом на ностальгию пап, мам и бабушек. Ведь они-то чаще всего и приобретают книги своим чадам. Несмотря на обилие на полках книжных магазинов книг современных российских и зарубежных авторов, а также наличие весомой альтернативы традиционному чтению в виде Интернета, телевидения, кино и мультипликационной индустрии, покупатели по-прежнему ориентируются на проверенные временем книги, ставшие классикой детской художественной литературы. Устойчивая популярность всем известных авторов объясняется, прежде всего, консервативностью представлений о воспитании, а также желанием предложить детям «проверенные» книги, поделиться с ними частичкой своего собственного детства. Однако многие повести, замешанные на романтической жилке прошлого века и рассказывающие о переживаниях и мечтах пионеров, вряд ли увлекают современных детей. Но коммерческий расчет издательств верен – многие родители по старинке покупают своим детям именно эти книги. Как правило, на этих авторов нет эксклюзива, их выпускают практически все издательства, и конкуренция в этом сегменте колоссальная. Рынок детской литературы очень консервативен. Для себя взрослые могут менять приоритеты, но для детей нет. Поэтому издателям очень сложно продвигать новых авторов [Бродский; Калянина; Редакторская подготовка изданий; Ищенко].

Как отмечает Александр Преображенский, сопредседатель Товарищества детских и юношеских писателей России, по-прежнему осталась неизменной и ориентация издателей на «западную крутизну». В соответствии со стандартами этой тенденции, сложившимися в середине восьмидесятых, формируются тематики многих издательских серий. В детской литературе это - детектив, «страшилки», псевдоэнциклопедии (вроде правил хорошего тона для мальчиков и девочек), фэнтези. Не случайно, самые успешные книги, ориентированные на универсальные возрастные группы, написаны в жанре фэнтези, в этом жанре национально-культурные особенности и традиции не играют столь значимой роли. По-прежнему основную массу составляют книги с акцентом на «экшн», то есть примитивно-приключенческого жанра.

Маленькие авторские гонорары, жесткий диктат издателей, о котором сказано выше, серийная конвейерная гонка, наемная рекрутизация графоманов - все вместе привело к тому, что работать в жанре приключенческой повести для детей, уважающий себя автор считает постыдным. Но это неправильная ситуация, потому что нет детской литературы без приключенческого сюжета. Касательно выпускаемых сейчас на рынке жанров, Преображенский говорит об исчезновении детской научной фантастики, на этом рынке присутствуют лишь книжки Кира Булычева, а из ныне здравствующих – Дмитрия Емеца. Редко можно встретить сейчас также повесть или рассказы о животных, почти исчезла авторская сказка, совсем исчезла психологическая подростковая повесть. О лирической повести для детей и подростков ныне осталось лишь воспоминание [Преображенский А.].

Обстановка на рынке осложняется и тем, что еще меньше стало новых писательских имен, меньше интересных серий. Книжный рынок почти монополизирован, «захвачен» тремя, а в секторе детской литературы - максимум пятью крупными книжными издательствами – китами, которые в тандеме с книготорговыми компаниями диктуют основные условия на рынке и формируют спрос. Влияние их на состояние детской литературы огромно и, к сожалению, не в пользу её качества. Нет новых талантливых произведений в жанрах лирической и психологической повестей, не потому что авторов и произведений нет, а потому что эти серии в издательствах даже не планируются. А если писатель не предусмотрен коммерческой выгодой, то его и «нет». ? Принципы коммерческого книгоиздания в России отвращают от него наиболее способных, уважающих себя авторов. Они не хотят жить и творить в этих условиях.

 Скачать реферат