Творчество Я.Л. Дуссека
Йозеф Гайдн, например, сочинил свою сонату ми-бемоль мажор после игры на улучшенной конструкции фортепиано Дуссека. Многие из произведений Дуссека для фортепиано выходили за пределы тональностей, существовавших на произведенных в Англии инструментах. Увеличение клавиатуры инструмента, предложенное Дуссеком позволило ему вопротить свое стилистическое новшество в жизнь. Он был так же первым пиани
стом, который поставил фортепиано боком к публике, это давало возможность открывать крышку инструмента, что позволяло вырываться звуку наружу и произведение начинало звучать свободно и открыто со всей своей экспрессивность и звучностью. Дуссек написал ряд произведений соло для фортепиано, включая 34 фортепианные сонаты, а так же несколько программных композиций. Его "Страдания королевы Франции" (написанное в 1793), например, является эпизодическим рассказом о Марии Антуанетте, сопровождаемым текстом, повествующим о горе королевы, быть разлученной с детьми и о ее последних минутах на плахе. Наряду с Клементи, Дуссек считается композитором, который произвел стилистическое вдохновение и влияние на творчество Бетховена. Идиоматическое расширение инноваций лондонской школы обусловило скорое появление у Бетховена собственных произведений для фортепиано. Стилистические, мелодические, динамические и даже структурные совпадения являются отчетливо заметными, между Сонатой Бетховена op 10 №3 и Сонатой Дуссека op35№2 видно существенное сходство.
Влияние Дуссека на Бетховена так же заметно в знаменитой Сонате op81а Бетховена. "… и проект и реализация обнаруживают огромное влияние Сонаты Дуссека op44 "Прощание"
Итак, резюмируя все выше сказанное, можно сделать вывод, что стиль музыкальных произведений Яна Ладислава Дуссека индивидуален. Он искал, находил, совершенствовал свое музыкальное творчество, которое по мере развития Дуссека как композитора приобретало новые все более привлекательные черты.
Заключение
В заключении можно сказать, что Ян Ладислав Дуссек прожил сложную, полную неожиданных поворотов и уколов судьбы жизнь, которая кидала его с места на место помимо его воли. Выпорхнув в ранней юности из родного Чеслава, пройдя там в детстве славную школу своего отца - педагога и органиста, первые годы он скитался по Европе, находя кратковременную службу у самых разных властителей (от управляющего Нидерландами до нашей Екатерины второй), учившись в Гамбурге у Эмануэля Баха, что дало сильный импульс всему его творчеству. Он обосновался, наконец, в Париже имел явное протеже и благосклонность королевы Марии Антуанетты, но случившаяся всего через три года революция заставила Дусека снова переместиться через Ла-Манш в Лондон .
Там он снова был одной из самых заметных фигур артистической жизни, участвовал с Гайдном в концертах Саломона, давал множество сольных концертов, был очень популярен как педагог. На одной из учениц в конце-концов он и женился - 17-летней Софии Корри, а с ее отцом, своим тестем, организовал нотное издательство Все шло казалось хорошо, родилась дочь . Но и тут Дуссека ждал роковой поворот судьбы - нежданно нотное издательство обанкротилось и Дуссек предпочел сбежать от кредиторов на континент, бросив жену и дочь, и так, кажется, никогда больше их и не видел
На континенте он устраивался в основном в Германии Тогда произошла его встреча с принцем Луи Фердинандом.
После гибели принца Дуссек подался опять во Францию и был на службе у Толейрана Ему оставалось жить всего пять лет В последние годы он вроде бы совсем опустился, располнел, пил и закончил свою жизнь чуть ли не алкоголиком Или как свидетельствуют официальные издательства - от подагры…
В заключение остается только лишь добавить, что Дуссек, Ян Ладислав был одним из первых концертирующих пианистов-виртуозов, стоявший у истоков фортепианного искусства, много сделавший для возвеличивания фортепиано, много внимания уделявший, в частности, педали (и первый ставший ее отмечать в нотах), развернувший рояль боком к сцене, и писавший много чудесной музыки .
Яна Ладислава Дуссека развившего в своих сонатах и концертах моцартовскую "кантабельность" и усовершенствовавшего его фортепьянный стиль полнозвучными аккордами, хроматическими гаммами и октавными ходами, применявшимися уже Моцартом и поражавшего публику эффектными "бурями" на фортепиано, далеко не лишенного таланта, блестки которого проявляются в различных его композициях, широко почитаю и любят за границей, однако в России ему уделяют не заслуженно мало внимания.
Список использованной литературы
1. Браудо Е.М. Всеобщая история музыки. Т. 1 (до конца 16 столетия). СПб.: Государственое издательство, 1922.2. Бэлза И., Очерки развития чешской музыкальной классики, М., 1951 (с.99-103); Schiffer L., Dussek, Munchen, 1914; Нnilicka A., Portrety starych ceskych mistru hudebnych, Praha, 19223. Вайнкоп Ю., Гусин И. Краткий биографический словарь композиторов. Л: Музыка, 1983.
4. A Biography and Thematic catalog of the Works of J.L. Dussek, (1760-1812).
5. Dussek's Pianoforte Sonatas, Ebenezer Prout , The Musical Times and Singing Class Circular, Vol. 18, No. 415 (Sep. 1, 1877)
6. Stephan D. Lindeman. Structural novelty and tradition in the early romantic piano concerto
7. Jan Ladislav Dussek: Selected Piano Works: Sonatas for Piano 4-Hands (Recent Researches in Music of the 19th & Early 20th Centuries Series, Volume Rrn1) (Paperback)
8. (http://books.google.ru/books?id=RTRg8RYcAlkC&dq=piano+concertos+of+Dussek+notes&source=gbs_navlinks_)
9. http://en.wikipedia.org/wiki/Jan_Ladislav_Dussek
10. http://piano-forte.ucoz.ua/load/27-1-0-13
11. http://www.musicweb-international.com/classrev/2005/June05/Dussek_SU36592031.htm
12. http://www.amazon.com/Dussek-Klavierkonzerte-Concertos-Jan-Ladislav/dp/B000001WPX
Скачать реферат