Контрапункт в условиях хроматической тональности (на материале белорусской музыки ІІ половины ХХ века)
Н.А.Рославец – «Синтетаккорды – «основные звучания», вертикально и горизонтальное развернутые в плане 12-ступенной хроматической скалы по особым принципам голосоведения» (О себе и своем творчестве. “Современная музыка” №5, 1924);
В.М.Беляев – «Современная система гармонии опи-рается на существование двенадцатиполутоновой гаммы, не хроматической в прежнем звучании слова, а такой, в которой в
се ступени имеют самостоятельное значение, то есть каждый переход со ступени на ступень рассматривается как диатонический шаг. Тонический аккорд может быть и диссонирующим» (Скрябин и будущее русской музыки, //“К новым берегам”, 1923, № 2; “Борис Годунов” Мусоргского. М., 1930);
Г.Л.Катуар – «Идея “расширения” тональной системы за счет прибавления к диатонике новых звуков, располагаемых по цепи квинт (до 17 звуков квинтовой цепи). Оперирует терминами “хроматический мажор” и “хроматический минор”» (Теоретический курс гармонии. М., 1924);
Б.В.Асафьев – «Современная система трактуется как «полутоновый лад», происшедший от слияния элементов прежних тональностей в одну составную структуру, комплексную тональность» (Музыкальная форма как процесс кн.2, 1947);
М.М.Скорик – «Диалектическое развитие мировой музыки дало логический результат – возникновение двенадцатиступенного диатонического лада. Каждая из 12 ступеней такого лада трактуется как самостоятельная /и в виде отдельных звуков, и в виде аккордов/» (Прокофьев и Шенберг С. М., 1962,№ 1);
С.Н.Слонимский – «Новая двенадцатиступенная система гармонии, развивающая традиционную семиступенную» (Симфонии Прокофьева. М-Л., 1964);
М.Е.Тараканов – «Децентрализованная тональность, тональность с рассредоточенной тоникой и есть “Новая тональность”. Наиболее важные особенности: опора на 12-ступенный звукоряд вместо 7-ступенной гаммы; строгий порядок интервальных соотношений между тонами; тесная координация горизонтали и вертикали, восходящих к единому интонационному комплексу (Новая тональность в музыке ХХ века “Проблемы музыкальной науки”).
Характеристика хроматической тональности, представления а работе Л.Дьячковой «Гармония в музыке ХХ века»
|
Ладовая основа |
12-тоновый хроматический звукоряд, допускающий построение любого аккорда на каждом из звуков двенадцатитоновой шкалы. Тем самым, хроматика рассматривается как основная, а не как производная форма. В этой связи происходит нивелировка различий между мажором и минором, эффекта модуляционной и альтерационной хроматики. |
|
Производные формы хроматики |
Диатонические элементы разных тональностей представлены в сопряжении (по горизонтали или вертикали). |
|
Характеристика аккордики |
Сохраняя свой основополагающий характер в системе, аккордика приобретает новые качества, в связи с «эмансипацией диссонанса» и распространением именных аккордов. |
|
Роль тоники |
Тоника – характерная может выступать не только в виде консонирующего аккорда, но и отдельного тона или любого звукового комплекса. Утверждаются два значения тоники – по типу финалиса и по типу полюса. |
|
Характер гармонического синтаксиса |
Сочетание мелодических связей с развитием функциональных отношений |
|
Реализация тональных принципов |
Бесконечное разнообразие индивидуальных трактовок тональности. |
Шкала значений v в вертикально-подвижном контрапункте в условиях хроматической тональности
|
Интервал |
Обозначение |
Интервал |
Обозначение |
|
Ч.1 |
0 |
Ч.8 |
12 |
|
М.2 (Ув.1) |
1 |
М.9 |
13 |
|
Б.2 (Ум.3, дв.ув.1) |
2 |
Б.9 |
14 |
|
М.3 (Ув.2) |
3 |
М.10 |
15 |
|
Б.3 (Ум.4) |
4 |
Б.10 |
16 |
|
Ч.4 (Ув.3) |
5 |
Ч.11 |
17 |
|
Ув.4 (Ум.5) |
6 |
Ув.11 (Ум.12) |
18 |
|
Ч.5 (Ум.6) |
7 |
Ч.12 |
19 |
|
М.6 (Ув.5) |
8 |
М.13 |
20 |
|
Б.6 (Ум.7) |
9 |
Б.13 |
21 |
|
М.7 (Ув.6, дв.ум.8) |
10 |
М.14 |
22 |
|
Б.7 (Ум.8) |
11 |
Б.14 |
23 |
Шкала обозначений Iv в вертикально-подвижном контрапункте в условиях хроматической тональности
|
Разновидность вертикально-подвижного контрапункта |
Обозначение |
Разновидность вертикально-подвижного контрапункта |
Обозначение |
|
Двойной контрапункт чистой октавы |
Iv = -12 |
Двойной контрапункт чистой дуодецимы |
Iv = -19 |
|
Двойной контрапункт малой ноны |
Iv = -13 |
Двойной контрапункт малой терцдецимы |
Iv = -20 |
|
Двойной контрапункт большой ноны |
Iv = - 14 |
Двойной контрапункт большой терцдецимы |
Iv = -21 |
|
Двойной контрапункт малой децимы |
Iv = -15 |
Двойной контрапункт малой квартдецимы |
Iv = -22 |
|
Двойной контрапункт большой децимы |
Iv = -16 |
Двойной контрапункт большой квартдецимы |
Iv = -23 |
|
Двойной контрапункт чистой ундецимы |
Iv = -17 |
Двойной контрапункт уменьшенной квинтдецимы |
Iv = -23 |
|
Двойной контрапункт увеличенной ундецимы |
Iv = -18 |
Двойной контрапункт чистой квинтдецимы |
Iv = -24 |
Скачать реферат