Контрапункт в условиях хроматической тональности (на материале белорусской музыки ІІ половины ХХ века)

[1] Представляется целесообразным по-новому определить понятия «подготовка» и «разрешение». Под подготовкой мы подразумеваем звук, интервал или аккорд, предшествующий тому или иному звучанию, совпадающий или несовпадающий с ним по высоте пределах звукоряда того или иного лада. Под разрешением мы подразумеваем звук, интервал или аккорд, следующий после того или иного звучания, совпадающий или

несовпадающий с ним по высоте в пределах звукоряда того или иного лада.

[2] Так, в кодетте, помещенной между вторым и третьим проведениями экспозиции фуги в III части симфонии №3 Л.Абелиовича, хроматическое опевание звука «g» в партии альта образует одновременное сочетание двух вариантов одной и той же ступени – «a» и «as». В соответствии с приведенным нами тезисом, интервал ум.8 в условиях хроматической тональности, не должен квалифицироваться как переченье.

Кульминация в уже упоминавшейся прелюдии № 4 А. Богатырёва выполнена посредством контраста голосов по направлению движения при участии неоднократно появляющихся одновременно звучащих разных вариантов одной ступени. Эти варианты возникают в результате политонального «столкновения» двух тональностей a-moll и b-moll. Очевидно, что политональность реализуется благодаря голосоведению: в верхнем голосе неоднократно повторяется мелодический оборот, характерный для b-moll, а в нижнем голосе мелодическое движение основано на диатонике a-moll. Такие сопряжения тонов, основанных на политональности, все же производят впечатление переченья.

 Скачать реферат