Разработка конструкторско-технического решения женского легкого платья

Содержание

Введение

1 Техническое задание

1.1 Анализ направления моды

1.2 Формирование требований к изделию

2 Техническое предложение

2.1 Анализ моделей аналогов

3 Эскизный проект

3.1 Разработка эскизного проекта

3.2 Техническое описание на модель

3.3 Выбор и характеристика материала

4 Технический проект

4.1 Выбор исходных д

анных

4.2 Расчет и построение конструкции

4.3 Методы обработки технических узлов

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Развитие современного костюма и связанная с этим развитием мода – важнейшая часть человеческого общества. Являясь связующим звеном между прошлым, настоящим и будущим, в ней находят отражение все аспекты культуры и общественной жизни, которые вызывают внимание всего общества. Знаменитый дизайнер моды конца XX столетия, яркий представитель итальянской школы моделирования Джанни Версаче сказал об этом следующее: «Мода всегда первой отражает все изменения, происходящие в нашем обществе, она смотрит в прошлое и находится в постоянном поиске нового».

Приоритет человека, носящего одежду, является неоспоримым. Зритель должен воспринимать не одежду, надетую на человека, а самого человека, вжившегося в задуманную автором роль. Таким образом, относясь к области художественного творчества, дизайн, как и другие искусства, создает предметы, обладающие образной выразительностью.

Цель этого проекта – создание изделия, которое будет дополнением для человека, который будет его использовать. Для того, чтобы создать это изделие нужно пройти поэтапный процесс проектирования одежды «с нуля». Процесс будет включать в себя несколько основных этапов: техническое задание (ТЗ), техническое предложение (ПТ), эскизный проект (ЭП), технический проект (ТП).

Каждый этап несет в себе неотъемлемую часть проектно-конструкторских работ, которые все вместе и создают общий процесс проектирования.

1 Техническое задание

1.1Анализ направления моды

Форма и силуэт

Силуэт – первое, на что надо обращать внимание в каждом новом сезоне. Как он изменился. Силуэт – это главное, что отличает моду 20-х, 30-х, 40-х, 50-х, 60-х гг.

Любовь к парадоксам, нарушениям логики, случайностям, которые рождаются, когда изделие лепится, а не возникает из чертежа, усложнениям, свойственным современной моде, заметно влияют на ее отношение к форме.

Даже беглый анализ коллекций показывает разность в понимании формы и ее творческого осмысления, подтверждающую реальное сохранение именно двух формообразующих основ:

· Узкого прямогольника;

· Трапеции.

Каждая из них становится производной для разных образов, формосилуэтам, что соответствует двум принятым на сегодня условным типам модных фигур:

1. модная фигура первого типа – «рюмка»;

2. модная фигура второго типа – «амфора».

Рис 1. модные фигуры 1 и 2 типа.

Так как данная работа по проектированию одежды связана с работой над фигурой приближенную ко второму типу, его мы и рассмотрим внимательней.

Формообразующая основа модной фигуры второго типа – трапеция (менее удлиненная и узкая чем в прошлые сезоны). По-прежнему остается ведущей в моде, отвечая женскому идеалу периодов, опирающихся на традиции реализма, натурализма и романтизма. На сегодня она востребована и как очень молодой образ и в тех случаях, когда мода обращается к элегантности в духе «от-кутюр» рубежа 50 – 60-х годов.

В целом изменения по сравнению с прошлыми сезонами несущественны.

Грудь становится более обтекаемой, нередко даже сжатой изделием (лифом платья, жакетом, корсетом), напоминая одежду раннего Возрождения. Интерес к ней возник в минималистическую моду девяностых годов, но и сегодня этот вариант кроя оказывается востребован практически без изменений.

Талия – скользящая с плавным переходом к овальным бедрам. Уплощенность и отсутствие четкой талии.

Не подчеркнуть естественные пропорции, изгибы – а спрямить, списать, акцентировать горизонтали членений: основную – на уровне груди, далее – заниженную талию, бедра, низ, пересекая их вертикальными рельефами.

Силуэты для форм второго типа:

· полуприлегающий – от почти прямого до почти приталенного, для этого варианта модной фигуры напоминает скорее маленькую трапецию из-за протяженного участка приталивания и ширины бедер. Очень короткий – мини, но и длинный – миди и макси для некоторых молодежных тем;

· приталенный – прямоугольный лиф плюс юбка тюльпан, буль;

· трапеция – с расширением от плотного участка на уровне груди, от лопаток, горловины, очень разной степени активности – от небольшого (для платьев ампир), до покроя солнце, дополнительно собранного на кокетку в мягкие складки. Последнее – для укороченных блуз, сарафанов, туник. Возможны длинные варианты ярусами; асимметричные решения (спокойные спереди – объемные по спинке, со складками Ватто и др.); для плащей и пыльников – разновидности типа «пирамида», «шатер» из тонких легких материалов;

· прямой – тюбикообразный для узких пальто и некоторых видов удлиненных пиджаков (денди, кабан), сохраняется почти без изменений; в центре внимания овальные формы (кокон, лампион) для мягких пальто закутывающих фигуру, со спадающими плечами.

Основные акценты моды.

Плечо и рукав.

Уменьшение объемов в области груди, отсутствие мягкости обусловили неглубокие проймы. Таким образом, свобода движения ставится в зависимость от рукава, его объемности и удобного наклона. Много укороченных рукавов – до запястья и за, трубообразной формы (без локтевого изгиба) либо расширенных в форме пагоды.

Для легких платьев и блуз помимо коротких рубашечных рукавов (Т-линия), предложено много вариантов типа – фонарик, баллон, колокол, крылышки.

Детали.

· Воротники – отложные, иногда довольно крупные на отрезной стойке, маленькие школьные, круглые отложные на слегка увеличенной горловине (типа «клодин»); стойки в зависимости от стиля от офицерских до очень высоких на увеличенной горловине овальной формы. Фантазийные варианты в форме Буль, различных конструкций, гармошкой, романтические жабо, компактные или объемные, спадающие на плечи капюшоны.

· Карманы- важны карманы в боковых швах и рельефах пальто, платьев, сарафанов, туник, юбок для обеспечения модного положения рук (для второго типа в основном). Для модного первого типа карманы находятся выше – у талии (в жакетах, куртках, например, кенгуру) или отсутствуют совсем.

· Накладные карманы в большинстве случаев плоские, простых очертаний. Карманы объемных конструкций перекочевали из спортивной одежды в элегантную и даже нарядную.

· Манжеты – в новых укороченных вариантах рукавов отсутствуют; в удлиненных рукавах, в том числе трубообразных, каплевидной формы преобладают укрупненные манжеты, прямые или раструбом; в рединготах и куртках кабан – предлагаются манжеты форменного стиля (одной ширины с рукавом), оформленные отделочными пуговицами. Увлечение историческим форменным костюмом, с его характерными деталями, отделанными кантом, галуном составляет как и предыдущие сезоны особую тему, имеющую успех у молодежи.

 Скачать реферат